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悉尼艺术节评论:Cadavre Exquis

<p>Cadavre Exquis的规则是基本的四个导演,每个导演负责15分钟的材料每个都带来一个演员这是Cadavre Exquis的基础,作为悉尼节的一部分在悉尼的Carriageworks上演的表演第一个序列的导演回归创作最后15分钟,演员按顺序与每位导演合作,宣誓保密;每位导演只被允许看到前一部分的最后60秒</p><p>出现了一个75分钟的表演作为“实验”在Cadavre Exquis(精致的尸体)的精神中发挥作用,法国诗人安德烈布雷顿称之为超现实主义者的发明,更为人所知的是儿童游戏,“后果” - 其中一个故事是由一系列贡献者共同创造的,每个贡献者都不知道已经发生的事情</p><p>超现实主义者使用这种技术来制作怪异的人物,每个艺术家都在制作身体的一部分 - 躯干,腿,头 - 不知道其他人做了什么,或者会做什么结果可能是幻想的:梦 - 或梦魇的生物;弗兰肯斯坦的幻想,不可能,怪异的杂交谷歌“卡卡维尔exquis”,并选择“图像”这个笑话并不是在构成的各个部分,也不是不太可能出现的并置,荒谬的转折和怪诞的东西是什么让精致的尸体成为不和谐组成的任意性与其对身体形式的整体忠诚度之间的关系;最常见的是人体如果没有那种忠诚,理想的荒谬和超现实主义可以展现出来,你只剩下涂鸦,当然,没有任何错误</p><p>然而,这是隐含的规则 - 身体是正在被创造,并且那个身体有一套特定的默认值,一种特殊的形式 - 将卡卡维尔的表现提升到可怕的缩影之上</p><p>为舞台上的Cadavre Exquis设置 - 第一幕,就像它一样 - 是一部短片A屏幕分为象限,每个象征提供单个角色的观点,每个角色通过与其他人的相遇顺序地添加,首先是一个女人,醒来,化妆,离开她的公寓,在电梯里遇到一个合适的男人他的观点屏幕上添加了一个小心缓慢的上下移动的女人身体长度的视图</p><p>他们登上火车,与另一位穿着护士制服的女士共用一个座位所有三个人然后遇到一个穿着运动服的男人</p><p>一个pa他们一起走过一个单调的景观,积累各种物体一个托盘一个吊扇,一个百叶帘第一个女人从一个展示窗口抬起一双鞋一个蛇植物,从一个田地连根拔起;蛇植物的锅他们来到某种设施,缩放围栏,打开门,站立,盯着......一个巨大的数字时钟出现,叠加在屏幕上,从60秒倒计时人物站立,不动盯着......那么,这是第一个导演的提议:一个杂色的合奏,其中没有人说话,伴随着任意收集的物品,一个绝对不起眼的位置他们没有做任何事它就像一个未被发现的静止Ionescu拍摄的电影:寻找......的东西现在任何东西现在,带着赃物的表演者进入,笑声他们站在舞台前面房子的灯光亮起:一些低级别的小丑,一定程度的抢劫观众终于我们得到一些话语:对我来说听起来像是排练的逐字逐句的一种模仿它变成了一种稍微认真的变形运动:很多关于宣泄,性格的讨论(我们应该有一个吗</p><p>),对dei ex machinae的沉思不是muc当我们等待和等待时,发生了更多的Ionescu,一阵Beckett我担心,我会担心,像尸检一样,挑选一个不那么精致的尸体更慷慨,也许我可以说我们见证了勇敢的表现在这个过程的核心,一个瘫痪的焦虑,deus ex machina被召唤作为救赎的请求:让我们离开这里第三个序列对缺席的神灵进行了一系列的诅咒,最终以一种相当蹩脚的呼唤迈克尔杰克逊,作为演员克里斯蒂安·贝尔(Christian Bale)肆虐一名不幸的导演和工作人员(几年前的一次病毒式袭击),躁狂狂欢活动高潮</p><p>一连串狂欢节灯光在舞台上翩翩起舞,表演者表演了一个靴子射击线舞 一个小时后,倒数第二个导演,安排狂欢节灯被取下(​​这么多的提议/挑衅)将演员阵容整个舞蹈序列整整15分钟:一个砰的,高强度的krumpfest每个表演者依次拿起各种道具中的一个,旋转它,挥舞着它,咆哮起来最后,第一个导演返回蓝色背景,鸟鸣声音效最后建立一个地方:我们在水面上;最后的序列包括基于任务的游戏 - 打捞 - 打捞 - 托盘上的不同物体,现在是一个木筏一个阶梯手进入一个托盘千斤顶并把整个东西带走了铸造出口,向我们挥手,再现简短地在屏幕上,回到现场,仍然不情愿地告别,它已经​​结束了问题是,缺乏对表格的承诺会产生一种概念上的无效一路上的几个噱头,但没有实质性的,很少有见解在条件下后戏剧 - 拒绝类型,形式,叙事,

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